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23年前导师偷走了我的电影
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  《消失的胶卷》(Shirkers)是每个喜爱电影的人都应该去看的电影,并且值得多次观看:第一遍观看,期待谜题解开;第二遍第三遍第四遍观看,享受它丰富多彩的素材。这部影片并非常规意义上的纪录片,它更像是一架时光舱,在复古风电子乐的伴奏下,穿行于不同的时空中。

  1992年,18岁新加坡少女陈善治(Sandi Tan)与挚友苏菲(Sophie)、黄锦佳(Jasmine),在大学暑假期间拍摄了新加坡第一部公路电影——《逃避者》(Shirkers)。参与拍摄工作的,还有她们的导师兼导演乔治·卡东那(Georges Cardona)——一个举止热情却眼眸冰冷的美国人。在完成所有的拍摄后,三位少女各自飞回英国、美国,她们继续着学业、等待电影剪辑的完成。而留在新加坡进行剪辑的乔治,在大家的期待中销声匿迹,随之消失的是电影所有的素材:包括胶卷、录音带、配乐、剧本、分镜脚本。

  2018年,陈善治凭借纪录片《消失的胶卷》(英文名亦为Shirkers,为避免混淆,我们在这篇文章中称这部获奖的纪录片为《消失的胶卷》,称那部未完成的独立电影为《逃避者》),在圣丹斯电影节上获世界影视纪录片导演奖。《消失的胶卷》一片记录了她如何寻找丢失了20多年的《逃避者》的影像胶卷。

  《消失的胶卷》是一部带有神秘气质的纪录片,它有着帕特里克·莫迪亚诺式的命题:一度悬置的人生谜题、侦探式的抽丝剥茧、逝去的时光、一切的碎片化处理;在气质上,它又是韦斯·安德森式的:孩童的色彩、自由的畅想。一部好的电影当然可以不只说了一件事,好的电影可以像美妙的复调音乐一样,做到多条独立旋律和谐地呈现一支曲子。《消失的胶卷》就做到了:一条旋律在讲述迷影文化,另一条忙着追忆逝去的时光,还有一条旋律诉说着人生的悲喜剧,当然,它们必然是紧密交织在一起的,以自然的方式将我们吸引进去。

  善治和自己的伙伴们长于20世纪80-90年代,那时,作为“亚洲四小龙”之一的新加坡经济水平自不用说;但与之相对的,是极为严苛的文化环境,忿懑的年轻人有着多种反抗方式:比如听摇滚乐、翻阅地下杂志、嚼口香糖(1992年,新加坡政府立法禁止进口及销售口香糖)、以及拍电影。当时新加坡的独立电影处于荒漠状态,叫得上片名的有1978年的《他们称她为王埃及艳后》,以及邀请美国电视演员出演的《三分熟》。处于青春期的善治以“歇斯底里好过平庸,甚至沮丧都好过平庸”为信条,制作个人杂志《爆炸猫》、痴迷J·D·塞林格、与外教乔治结交、进行一段美国公路之旅:种种因素促成了《逃避者》的剧本成稿和拍摄计划。

  事实上,《消失的胶卷》一片拙朴多彩的自然特质多归功于取自《逃避者》中的大量片段,16毫米胶片的复古特色弥漫全片。由于18岁的善治在片中扮演了一名16岁的杀手S,其他演员也是招募来的非职业演员,所以《逃避者》不仅是善治的作品,也承载了自己的青春甚至是所处时代的倒影。她将这些影像混在其他素材当中(大量的录影、幻灯片、动画照片、录音带、信件,笔记),抹除真实与虚幻,打造场景的重现;她将保持着学生时期做杂志时所擅长的筛选、聚合、拼贴的天赋,并将它贯穿到了这部纪录片中:除了素材多样,拍摄影像的设备也囊括了16毫米胶片、数字、Hi8、Super8。她悉心拾起支离破碎的彩色玻璃,将其黏合,然后吹起一个粉色的泡泡,在这回溯的泡影中,所有的人、物、属于那个时代的衣着、街景都散落其中,乔治昔日的影像也在当中,形同魅影。

  一个迷恋电影的人,可以在自己的影片中设置很多致敬环节:比如致敬库布里克《闪灵》中的双胞胎姐妹、安东尼奥尼《放大》中无解的谜题、《第七封印》中的死神、大卫林奇《蓝丝绒》中凯尔·麦克拉克伦在衣柜中对伊莎贝拉·罗西里尼的偷窥。就连她对于消失的作品的思念和感受到的召唤,也可以用韦斯·安德森的《青春年少》中的鱼缸和赫曼J布鲁姆 海洋观测站、《幽灵世界》的死党来表达。甚至也可以将恨以揉进自己的剧本、虚构小说创作中的方式去处理。善治这么做了。

  一个迷恋电影的人,当然也可以将戈达尔《筋疲力尽》中的让-保罗·贝尔蒙多的人设照搬在现实中的自己身上(片中贝尔蒙多也是在复制另一个人——鲍嘉),他可以吹嘘《性、谎言和录像带》中格雷厄姆一角的灵感来源是自己,将《德州巴黎》的父子戏搬到自己的影片剧情中,甚至可以将自己的人生编造成剧本、一个引人入胜的故事。乔治这么做了,全身心投入在电影的虚幻世界中,甚至发展到抹除拍摄电影这一行为、进而将自己虚化的地步。

  杜鲁门·卡波特曾这样评价自己和杀手佩里:“我和佩里就像在一所房子里长大的孩子,不同的只是他从后门出去而我从前门走。“这句话善治借用在自己与乔治身上也是恰到好处。两人凑在一起,成为一个硬币的正反面、一出人间的悲喜剧。

  虽是部纪录片,但《消失的胶卷》有剧情片该有的扑朔迷离的曲折叙事线、重重疑点、和纪录片本该有的客观纪实的缺失。在影片的前半部分,我们的心牵挂着善治和她的作品《逃避者》的命运:影片胶卷的去向、它们消失的原因和它们是否能被找回;在得到答案时,我们的兴趣又会转向乔治本人。如同以碎片化的素材重塑回忆,善治用以捏合乔治真实面目时所有的素材也是旁人献出的支离破碎的言论、想法。

  《消失的胶卷》的电影海报无疑是出色的,它以黑白格框定整幅画面,暗示着迷影特质;将《逃避者》中所有的关键人物、道具和街景呈现出来,并把它们置于短发女孩和驾车男子的形象之下,以比例强调叙事层次;驾驶摩托的男子有着乔治本人的面部轮廓,加以动画片《名侦探柯南》中对匿名杀手的表现手法——黑面来呈现乔治的神秘。乔治的确是神秘的,更重要的是,将自己完全虚化进电影的他像一枚洋葱一样:当层层的迷影皮层被剥除下来,剩下的是什么也没有。而Shirkers这一片名早在故事发生前就已概述了他的内心与人生。


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